魯迅的短篇小説《風波》，最初發表在1920年9月出版的《新青年》雜誌上。小説中有一處寫小孫女六斤打破一隻碗，第二天六斤的父親七斤把這隻碗拿到城裏去鋦時，由於缺口太大，被鋦了十六個銅釘，但到了小説的結尾處卻寫成六斤“捧着十八個銅釘的飯碗，在土場上一瘸一拐的往來”。一個“十六”，一個“十八”，前後不一致了。魯迅發現了這個“筆誤”後，於1926年11月23日專門寫了一封信，要求改正。魯迅在信中寫道：“六斤家只有這一個釘過的碗，釘是十六或十八，我也記不清了。總之兩數之一是錯的，請改成一律。”
郭沫若的夫人於立羣，是一位頗有造詣的書法家。一次，於立羣想用隸書錄毛澤東的《浣溪沙·和柳亞子先生》詞“萬方樂奏有于闐”一句，誰知不慎把前三字寫成了“萬方春”，便打算廢掉。這時郭沫若在一旁將這張廢字紙重新鋪在案上，略思片刻，便也用隸書寫成了一對聯：“萬方春色;千頃湖光。”聯語突兀見奇，頓添風采，雖是戲筆，卻別有一番風趣。書法大師費新我有一次在一羣客人面前書寫唐代詩人孟浩然的《過故人莊》一詩，當寫到“開軒面場圃，把酒話桑麻”一句的時候，不留神漏掉了一個“話”字。費新我發現“筆誤”後，並沒有慌亂，而是坦然自若地在詩後用小字補了“酒後失話”四個字，點明筆誤，以示闕如，並加以告誡和表明歉意。補漏成巧，起死回生，觀看的客人見此，無不拍手稱妙。
民初名畫家郭禎擅長畫花鳥。有一次，他繪桃花圖和黃鶴圖各一幅贈友人，並請著名書法家趙平題詩配畫。在桃花圖上，趙平誤把“人面桃花相映紅”中的“桃”字寫成了“梅”字，在黃鶴圖上，又誤把“黃鶴樓中吹玉笛”中的“黃”字寫成了“白”字。寫成後，趙平發現“筆誤”，靈機一動，就在“人面梅花相映紅”下補上了一句“桃花流水杳然去”;在“白鶴樓中吹玉笛”下補上了一句“黃鶴一去不復返”。補得十分自然又妙趣橫生。
當代詩人孔孚的題為《峨眉·古德林漫步》的詩在台灣的《創世紀》上發表後，他收到樣刊一看，既喜又驚，因為詩中的“字間雜有鳥語”一句，竟被改成了“字間染有鳥語”。由於改“雜”為“染”使詩意更濃，所以孔孚讚揚説：“改得好，改得好，勝我多多矣;一個‘染’字，既可聽鳥語，也染得綠色滿紙了。”後來在打探是何人改“雜”為“染”時，才知道竟是排版之錯誤，於是孔孚又説：“天下奇事多有，竟有錯字錯得較我原字更妙者。然錯字為我增色，亦我師也！”
法國著名地理學家馬萊·佈雷，一生治學嚴謹，常親自校對自己的書稿，特別是對於一些數據，更是一絲不苟。他的一部書稿在介紹一座山峯時，繪出的高度是海拔36000斯托帕(法國舊長度單位)。在校對時，他發現36000寫成了360000。他標明錯誤後排字工人不但沒有改正，反而又多加了一個“0”。馬萊·佈雷在盛怒之下，在這個數字旁邊寫道：“應該是36000，畜牲！”最後印出來的書竟這樣寫道：“這座山峯海拔3600000斯托帕，上面棲息着36000種畜牲！”對此，世界地理學界目瞪口呆。
